泣いているグウィネスとオスカーの誠実さが死んだ日

2022 | インターネット文化

それは1999年3月21日に起こりました。彼女のターンでオスカーを獲得すると 恋におちたシェイクスピア 、しだれグウィネス・パルトロウはピンクのラルフローレンのドレスを着てステージに上がり、すべての人の誠実さを台無しにしました。



もちろん、それは必ずしも突然ではありませんでした。皮肉屋が正式な名前を付けて以来、アイロールは感情の公の場を追ってきましたが、デジタル文化が私たちの気持ちに追いつき、それを利用するのにしばらく時間がかかりました。 オン 。」結局のところ、2003年にエイドリアンブロディがハルベリーにキスしたとき、私たちは奇妙に感じました。ロベルトベニーニがオスカーを手に入れるために劇場の席を拡大したとき、私たちは神経質に笑いました(そして「リラックス、男」と思いました)。 人生は素晴らしい ショーンペンが2005年にストイックに発表し、クリスロックの飼いならされたワンライナーに対してジュードロウを奇妙に擁護したときも同じことが言えました(すべての映画でのローの様子について)。結局、これらの人々は、彼らがふりをするためにトロフィーを受け取っている式典に出席している有名で裕福な俳優であることに気づいていなかったようでした。そして、オスカーがテレビ放映(そして後にツイート/ライブブログ)されたイベントになるにつれて、笑う機会以外の目的でアカデミー賞を購読し続ける人はますます少なくなりました。



特権的な誠実さに対する私たちの不寛容が過去20年間だけ爆発したと言っているわけではありません。1974年にストリーカーがステージを横切ってピースサインを点滅させたことを忘れないでください。 (これは、今日の完璧なタイミングのgifに相当すると思います。)しかし、サリーフィールドの「あなたは本当に私が好きです!」スピーチは、彼らがフライング・ヌンのオチから認められた女優(ティーンシリーズはオスカーの候補をほとんど提供しないので、私は彼女を責めることはできません)からしきい値を超えたことをリアルタイムで認識している人とマーロン・ブランドの1973年の様子でしたボイコットは深刻な政治的スタンスであり、どちらも比較的控えめでした。私たちが今知っているオスカーは、非常にテレビ放映され、公表され、デジタル化され、商業化されたイベントであり、1980年代後半に始まりました。そして、贅沢さとより多くの放送視聴者とともに、より多くのスターが演じてきました。

そして、それは私たちがもう特に扱うことができないものです。私たちは正直になりたいのですが、でたらめはしたくありません。私たちは脆弱性を望んでいますが、混乱は望んでいません。私たちは人間を望んでおり、有名人が人間になりすまそうとする試みではありません。グウィネス・パルトロウは常に自分自身を謝罪していませんでしたが(グープとそれに伴うすべてを参照)、有名人のピラミッドの1%での彼女の位置は、私たちを彼女に正確に愛しているわけではありません。テイラー・スウィフトが今年のベストアルバムを家に持ち帰ったとき、私たちの永続的な拍手喝采を正確に獲得しなかった方法や、ジェニファー・ローレンスがメディアに油そそがれた愛らしいことを伝える代わりにグローブでレポーターを殺したときに反発が始まった方法のようなものです( 2013年に彼女がオスカーの舞台に落ちたことに端を発しています)。



メディア(そして私たちの残りの部分)は、 。そして、有名人が神聖であるほど、私たちは彼らを人間として、または私たち全員が目指すことができるものの可能性として見ることが少なくなります。私たちがそれらを「もう一方」と見なすほど。テイラー・スウィフトが今年のグラミー賞で男性プロデューサーのチームの前に立ち、彼女のブランドのフェミニズムを称賛したとき、私たちはピンクのドレスを着た独自のバージョンのグウィネスを泣きながら手に入れました。 (特に、ケンドリック・ラマーが同等のパワフルで魅惑的で重要なパフォーマンスを提供した後、彼女に負けた後。)

確かに、彼女は女性の称賛と勤勉の重要性を歌いましたが、私たちはまた、彼女が弱者ではなく上司であることを知るのに十分なカーテンの後ろを見てきました。彼女がそれを所有していれば(ニッキやビヨンセのように)私たちはそれを祝うでしょう-しかし彼女はそうではありません。そして代わりに、彼女がカニエ・ウェストと彼女についての彼のセリフを激しく非難しなければならなかった1つのチャンスを利用して、男性の聖歌隊の前でフェミニズムを説教します。グウィネスが1999年に「うん、私はこれに値する」と言うのではなく、感謝の気持ちで泣いているように。それのための誠実さは常に偽物として読まれます。

しかし、誠実さは、それが正当である場合、ひどい贈り物です。レディー・ガガがゴールデングローブ賞で彼に向かってブラッシュアップしたときにレオナルド・ディカプリオが顔を引っ張るのを見るのは、彼がSAGで「映画」へのコミットメントを提供するのを見るよりもはるかに満足でした。ハミルトンがグラミー賞を失ったケイトウィンスレットのゴールデングローブ賞を受賞した後、リンマニュエルミランダが受け入れのスピーチをラップするのを見てください。 (女の子、どのようにショックを受けましたか?あなたは20年間ゲームをプレイしています。)



もちろん、好感度のために謙虚さを装うように女優に圧力をかけることは、業界では永遠に口に出さず、不公平なルールです。俳優は、称賛を受け入れながら、ロバート・ダウニー・ジュニアのようになります。それが引き起こすのは、「ああ、この男!」だけです。反応。しかし、女優は勝利後に完全な感謝の気持ちを示さなければなりません-彼らがそれを獲得したことを彼らが知っているとしても。だからこそ、タラジP.ヘンソンの地球儀でのさわやかな恥ずかしがり屋のスピーチは、完全にそして完全に自分自身であるアーティストへの渇望を助長しただけでした。 。

そして、私たちはそれを感謝するために私たちの美しく貴重なインターネットを持っていると思います。オスカーや他のすべてのアワードショーが、140文字または「ホットテイク」を介して結びつく文化的なイベントになるにつれて、でたらめを感知する能力はさらに強くなります。これで、今日の受賞者と昨年の受賞者を比較して、メッセージが少し間違っているように見えるパルトロウやスウィフトのようなアーティスト間の類似点に注目することができます。今、私たちはステージ上の正直さ、人間性、そして欠陥の輝きを浴びることができます、そしてその賞のスピーチについて何かを認めるとき、私たちは少しガス灯を感じることができます。 。 。オフ(右?)

結局のところ、それはもう1999年ではなく、月曜日にパルトローの荷物を学校に持っていく必要はありません。クラスメートが私たちの気持ちを理解してくれることを願っています(ラルフローレンが誰であるかを気にする人は誰もいませんが)。 17年後、ショーン・ペンのような誰かがジュード・ロウが嘲笑の対象であると叫んだとき、私たちはいつでもこれをツイートすることができます: